飞瀑落下后，形成水口，岩石零落，溪水飞溅，便形成壮观景象。

　　山本静，水流则动。溪水是山川的血脉，它起源于岩石或山的交会处。“众水汇而成潭，两崖逼而为瀑。”山川得溪流泉瀑，便得空蒙秀雅之生气。

　　傅抱石 观瀑图

　　历来文人墨客，常以瀑布诗或画来倾诉自己的胸怀。其众流攒冲、鸣湍叠濑，正可以比兴之手法，将心声一吐为快。

　　艺术源于自然。从大自然中吸取养分，是艺术创作的必经之路。瀑布——这一名词，是一个大概念，其中包含了泉、溪、涧等有落差的水流。水流时咽时畅，无一雷同，只有将自己置身于自然，对水流有较深的认识，画时才能得心应手、达到天我合一的境界。

　　瀑布是由水的落差造成的，自然界中的水总是集于低谷，顺谷流下，在平坦地便为溪水，逢高低相差便造成水的泻落，即成瀑布了。岩石的变化无一雷同，于是溪流和瀑布也就千变万化，虽难以捉摸，究其规律 还是有可循之处的。可以将其理解为阶梯，既是解释水的落差而形成的瀑布，又可以简单展示岩石之间的关系。

　　瀑布与岩石的关系

　　陆俨少 1980年作 悬流飞翠图 立轴

　　没有山石的千变万化，就没有瀑布的千姿百态。要画好瀑布，先得对山谷中常受水浸淌的岩石有一定的了解。水的落差既是岩石的高低距离。岩石的高低纵横将决定水的流向，岩石的低处遇雨便为水的聚集处。水经过处，改变了石块的形状，但不改变岩石内在的结构。

　　画瀑布常用方法有三种：第一种，行笔多用颤笔，有顿留之意。此法可显瀑布之厚度，并有水花溅落的运动感。第二种，行笔速度快，似有泻落无阻之感。第三种，用线条勾出瀑布的流向。此画法线条宜中锋用笔。

　　黄君璧 作品

　　宋李唐《万壑松风图》，镜心刻画的水口，成为画面的重要组成部分。现代著名山水画家陆俨少的《烟江叠嶂图》也是以写意的笔法表现了气势宏伟的水口风光而取得作品的成功。画水口先以浓墨勾皴出涧石，然后用淡墨勾染水波。无论以哪一种勾皴笔法，对水口的描绘都应注重质感，以刚与柔、苍与润、虚与实、浓与淡、静与动的对比手法，使山岩与流水有所区别。并应强调形势的变化，岩洞的疏密、前后、动静的妥善经营，这样就能塑造出有形有色的水口，或奇伟、或险峻、或深邃、或开张，气象万千、惊心动魄的局面。

　　瀑布的表现 李可染《山村飞瀑》

　　画瀑布要先抑后扬，“飞流直下三尺”的宏伟之势，是经有峰峦间迂回曲折的“酝酿”过程。曲直相映，便构成山谷的幽深的瀑布特有的气魄。画瀑布先以垂直的线条勾出瀑布的框架，然后以较凝重的黑色皴染山崖，以此黑白对比的方法突出泉水的清澈。瀑布画至下端时逐渐虚化，以虚衬托出瀑布的高峻和烟云飘渺的幽深感。为了增强画面瀑布的空间感和丰富线条的变化，瀑布前面的近景中可采树木或岩石掩挡，这样有藏有露，景色尤能显得深密含蓄。中国山水画家都善于表现瀑布，李可染更是以此著称，他擅以沉重而又神秘虚幻的光照感表现瀑布，机具艺术感染力。

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