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心中有美女,画笔如有神,大师们对美女的情有独钟!

吴昌硕、齐白石、张大千、李可染、傅抱石

五位大师的部分仕女作品,

大家一起看看这些大师们都对怎样的美女情有独钟!

1

吴昌硕

吴昌硕《九美图》1880年作

吴昌硕 刘玉盦《红梅仕女图》1924年作

2

齐白石

黛玉葬花图轴

西施浣纱图水墨设色 1898年

红线盗盒图 146cm×39.5cm 1899年

红线盗盒 轴 纸本墨笔

仕女衣带飘飘,宽衣博带,以墨为主,色彩为辅,见笔见墨,生动自如,飘逸清新的感觉仿佛洛神一般。仕女的周围饰以云雾加以烘托,用笔不多,但寥寥几笔则气氛倍出,给人一种烟雨蒙蒙,亦真亦幻的感觉,更加增添了画作中仙境的气氛,给观者以身临其境之感。

3

张大千

三美图

在张大千的人物画里,多以画女性居多,一个重要原因是张大千认为“男人不如女人美,不如女人入画”。在他看来,这世上够得上“奇”的男人实在太少,所以他有“眼中恨少奇男子,腕底偏多美妇人”之句。

天女散花

张大千善于绘画美人,也懂得欣赏美人,他能用妙女拈花的笔法,传出女儿的心声,这一点是他的艺术微妙。在他的笔下既有优雅的少妇,风华绝代的仙女,也有受了惊吓的贵妃,各种类型、各种情绪美人的风情都被他刻画得细致入微。

执扇仕女

张大千的仕女可谓清丽秀雅、别有风姿。因为他眼中的美人标准要比常人苛刻得太多,不仅要长得美,而且气质要“娴静娟好,有林下风度,遗世而独立之姿,一涉轻荡,便为下乘”。

仕女 四屏

张大千笔下的美女端庄健康,充满青春活力,不乏当代女性的气息与风采。无论是观音、山鬼、明妃、仕女这样的古代传统女性,还是新时代的摩登女郎,所有女性的脸部结构,特别是眼睛和嘴唇的构造,基本上是一致的,是那种张大千所欣赏的理想美类型。

芭蕉仕女

修竹美人

4

李可染

执扇仕女

东山携妓图

仕女图

钟进士送妹图

5

傅抱石

武则天 (二幅)1965年

国画大师傅抱石首创“抱石皴”和现代山水画世人皆知,而他人物画中的“勾魂眼”却未得到应有的、完整的总结。

笔者通过欣赏、比较和品味发现,大师笔下的人物均长有一双“勾魂眼”,即单皮眼,眼角修长上挑;高士眼球突出,目光犀利;仕女眼神妩媚,眼波如水。

“勾魂眼”夺人眼球,引人入胜,摄人心魄,让人很是难忘。可以说,“勾魂眼”是傅抱石人物画的形象标识,品味其中,妙不可言。

二湘图

湘夫人 1945年作

湘夫人 1954年作

山鬼

东山丝竹图

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