今个姑娘们个个都元气大伤，终究是经济基础满足不了上层建筑，换作大唐贵妇，也就九牛一毛的事儿。这不，都不用回血，她们一行人马元气满满的出游了。

《虢国夫人游春图》

今天讲的是十大传世名画中，主要表现唐代贵妇生活的《唐宫仕女图》。同其他传世名画不同，它是一个系列，碍于这个系列实在太多，也有很多可说，挑出了杰出代表作品分期来讲。

上面这幅名为《虢国夫人游春图》的画，是唐代画家张萱的，原作已佚，现存的是宋代的摹本藏于辽宁省博物馆。

这幅画描绘了天宝十一年，唐玄宗的宠妃杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从盛装出游的情景。

那会儿，经历了近百年发展的唐朝，国家政权得到了巩固，经济空前繁荣，贵族们开始肆无忌惮地享乐，描绘他们骄奢淫逸生活的画作应运而生。

至于为什么要画虢国夫人，画家张萱看重的是她生性高傲冷艳，极具个性，适合入画。但，这幅画里虢国夫人到底是哪一个，马背上小女孩儿的妈妈在哪？各路学者吵了好些年。

第一类观点认为，认为主人公在卷首，小女孩妈妈是打头骑马着男装的。

在当时唐朝的女性地位比较高，多处史料证明虢国夫人喜欢穿男装，走的是如今女性的性感中性路线。

除此之外，整幅画里只有两匹三鬃毛马，唐太宗昭陵六骏的项背上都有三簇鬃毛，这种三花马在当时只有权贵可以骑，另一匹三毛马上是她的女儿和奶妈。

第二类观点认为，重点在画卷中间。

重要人物所到之处当然要前呼后拥，难道大家忘了步辇上一百多斤的唐太宗？史料记载虢国夫人不喜欢涂粉，只是简单描个眉毛就示人了，嗯，是个崇尚素颜自然美的阔太太。

另外，全图梳坠马髻的只有这两个贵妇，这种史上富有生命力的发式，在唐代，深受贵妇喜爱。

画面上下两位贵妇，下面皮肤稍黄的，被学者认为画卷主角虢国夫人，红裙，青袄，白巾，绿鞍，马背上金缕银丝精细的绣的，那不是马鞍，是闪烁着光辉的银两啊。

第三类人看到画卷末尾，直呼：“妈妈就在你身后啊小傻瓜。”

三匹马中间的贵妇被认为是虢国夫人，怀抱着扎高发髻，长相稍着急的小姑娘。她被认定为主角是重头戏在后头的表现。

画卷从右到左展开，人物逐渐增多，观者的目光也逐渐被吸引，大Boss总是要最后出场的嘛……

整幅画在构图上，从单行的三骑，到并行的两骑和三骑，充满了韵律感，人物距离处理得当，萃花从电视里看的贵族出行也是这个架势。

马匹的动作同主题相呼应，富有变化。虽然没有过多的春天背景的渲染，但通过人物脸上怡然自得的表情，我们也能感受到此行氛围之融洽，得益于张萱出神入化的人物刻画，啊，不对，摹本不是张萱画的。

那么问题来了，这幅画是谁临摹的呢？萃花还真答不上来。

以金章宗为代表一拨人站的是宋徽宗，金章宗是宋徽宗的迷弟，常模仿他写字。萃花扒过哟，戳：金章宗瘦金体，后人是根据他的题签“天水”推测的，“天水”是皇族赵氏的郡望，代称宋徽宗。

BUT

以享誉海内外的书画鉴定大师杨仁恺先生为代表的持另一种观点，认为这是北宋画院不知名的高手画的。

大概这是古人与今人们隔空对话，最有意思的地方。不论是谁临摹的，我们都不可否认它的艺术价值。

它摆脱了画作政治宣传工具的镣铐，把创作对象转移到女性身上来，着眼于反映人物的真实生活，某种程度上说，这是一种自由与开放。

估计这幅画的种种谜团，也只有虢国夫人自己能解释了。

在辽宁省博的这幅画之外，萃花还找到了另外一幅同题材的画作。这幅画题名与杜甫诗同名为《丽人行》现藏台湾故宫博物院。

至于两摹本中，哪一本更接近张萱祖本，学术界意见不一。不知道萃花可爱的朋友们，更喜欢哪一幅呢？

宋 李公麟 《丽人行图》 台北故宫博物院

今天讲的是十大传世名画中，主要表现唐代贵妇生活的《唐宫仕女图》。同其他传世名画不同，它是一个系列，碍于这个系列实在太多，也有很多可说，挑出了杰出代表作品分期来讲。

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