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古代书画家落款的“小秘密” 包含了作者整个的构思

清 八大山人 《画眉》 成交价1130万元

我们往往在欣赏中国古书画的时候,只顾着欣赏作品中的主题内容,却忽视了最最细小的落款。落款虽小,却包含了作者整个的构思。

款,又称落款,就是在书写本文外所写作者姓名、年月、轩号等。

其实宋代之前,

古代画家大多不署名。

而宋代绘画中有的也只是穷款、隐款,

山水、人物、花鸟各画科

都存在这一现象,

而且宋代画家

基本上没有加盖印章的习惯。

范宽

范宽,宋代绘画大师,又名中正,字中立。性疏野,嗜酒好道。擅画山水,为山水画“北宋三大家”之一。范宽的《溪山行旅图》落款署名就落在树上。

范宽《溪山行旅图》

范宽《溪山行旅图》局部

郭熙

郭熙,北宋画家、绘画理论家。字淳夫,河阳温县(今河南孟县东)人。郭熙《早春图》题“早春,壬子郭熙笔”于左面丛树之边。

郭熙《早春图》

李唐

李唐,南宋画家,字晞古。初以卖画为生, 宋徽宗赵佶时入画院。李唐《万壑松风图》隐款“皇宋宣和甲辰春,河阳李唐笔”于远处山峰之中。

《采薇图》藏款“河阳李唐画伯夷,叔齐”于石壁之上。

李成

李成,五代及北宋画家。李成《读碑窠石图》藏“李成画树石,王晓补人物”于画中残碑之侧面。

李成《读碑窠石图》

崔白

崔白,北宋画家,字子西,活跃于宋神宗前后。崔白《双喜图》隐款“嘉祐辛丑年崔白笔”于树杆之中。

此外,还有南宋梁楷《六祖截竹图》、林椿《梅竹寒禽图》、马麟《勾勒兰图》、马远《观瀑图》、夏珪《十二景山水》等等,数不胜数。

元朝以后,文人画开始流行,

文人也开始有“知识产权”的意识了。

不仅落款,也会在明显的位置加上题记或诗文。

为了彰显特点,也为了防伪劣假冒,

有些文人就会在落款里藏一些小心思。

董其昌

明代董其昌在书画上面的署名是,字不“玄宰”,画不“其昌”,画上多不画人。

董其昌《潇湘蒙浦》 落款玄宰

董其昌《临唐明皇书》 落款董其昌

文徵明

文徵明早年名文璧,但“璧”字一定要从“土”不从“玉”。四十七岁后则多是不写姓,只写“徵明”两字。因此,后人不写姓者,都说学的文徵明。

文徵明画作 落款文壁

文徵明《归去来兮辞》 落款徵明

唐寅

唐寅(唐伯虎)的署名,“唐”字多是用一竖连“口”字,用一横连“口”字的多是有问题。

唐寅《事茗图卷》

仇英

仇英(仇十洲),名英,字实父,仇英署名“實父”的“實”字,真迹者,宝盖下要写成“由”字。

仇英《弹箜篌美人图》

清代的画家们,

在题款这方面更多的

似乎更随着自己的个性了……

有趣的是,他们的变化大都是从晚年开始的。

大概是因为浸淫书画多年,

渐渐形成了自己的名气和书画观,

也自然有了些不与世俗的特点。

王时敏

王时敏,“清四王”之一,开创了娄东画派,到了晚年,其真迹者,署名时一定是斜的,从右往左斜,不斜者多是他的儿子王撰代笔。

王时敏《南山图》

蓝瑛

蓝瑛到了晚年,落款“蓝瑛”的“瑛”字,本是“玉”的旁,但他只写一竖就代表“玉”字了。

蓝瑛《秋山红叶图》

八大山人朱耷

八大山人的署名很有个性,七十岁以前,“八”字是写成“> <”,七十以后则写成“八”。

八大山人画作

八大山人晚年画作

李鱓(shàn)

扬州八怪之一的李鱓和蓝瑛很像,晚年(约五十以后)时,“鱓”字写成了从“角”边。在这以前,都是正常的从“鱼”边。

李鱓《玫瑰图》

李鱓花卉图 落款从“角”边

伊秉绶

伊秉绶喜绘画、治印,亦有诗集传世。工书,尤精篆隶,精秀古媚。隶书尤放纵飘逸,自成高古博大气象,与邓石如并称大家。他的署名“绶”字,“綬”第三笔不写一点,用“受”字的宝盖点来代替。

谢兰生

谢兰生(1769~1831),岭南山水画家。字佩士,号澧浦、里甫、理道人,广东南海人,寓广州。嘉庆七年进士,羊城书院掌教。工诗善画,诗学苏轼,画得吴镇、董其昌、王原祁等人法。谢兰生署款时则是,字不“里甫”,画不“兰生”。

1786年作 《斜阳松壑》

何绍基

何绍基晚年行书的“基”字,第八笔是用点,不拉捺。

何绍基 对联

我们往往在欣赏中国古书画的时候,只顾着欣赏作品中的主题内容,却忽视了最最细小的落款。落款虽小,却包含了作者整个的构思。

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