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从古至今中国到底谁的“马”画的最好?徐悲鸿?李公麟?

中国人自古喜欢画马,从古至今因画马而出名的画家不在少数,那到底谁的“马”画的最好?徐悲鸿?李公麟?……我们还是来一睹各大名家的画作,让作品来说话!

烈火卷雄风,红云映碧空。

莽原好驰骋,烽烟天边拥。

骐骥有良种,宝马待英雄。

长驱疾如电,真堪托死生。

流霞寄壮志,沧海抒豪情。

明朝奋四蹄,敌阵立大功。

——《赤兔歌》

马,威武、雄浑、豪迈,它驰骋在沙场尘烟中,陪伴着人们书写历史篇章。它是真正的英雄,真正的勇士。马,高贵而忠诚,当它被人类所征服之后,便默默付出。主人有难,它慷慨以赴,死而后已,却不计回报;主人有愠,便温柔敦厚,不事张扬。

韩幹

臣自有师,今陛下内厩马,皆臣之师也

唐 韩幹《相马图》

韩幹,唐代中期画家,喜好丹青艺事,尤好画马。他出身贫寒,少时曾为酒家送酒。有一次,他为王维送酒,在地上画马为戏,被王维发现,遂每年资助他二万钱,“令学画十余年”,遂声名渐起。

唐 韩幹《神骏图》

唐 韩幹《辕马图》

韩幹曾被唐玄宗召入内廷成为一名宫廷画家。当时宫中陈闳以画马荣遇一时,玄宗令韩幹师之,幹不奉诏,谓“臣自有师,今陛下内厩马,皆臣之师也”。可见,韩幹画韩幹注重写生,以真马为师,虽宗法曹霸而有出蓝之誉,在艺术上取得了巨大成就。其画马骨肉停匀,壮健神俊,穷其殊相,被誉为“古今独步”。

唐 韩幹《照夜白图》

唐 韩幹《牧马图》

唐 韩幹《胡人呈马图》

赵霖

帝遣六龙来 森然风云姿

金 赵霖《昭陵六骏图》之特勒骠

赵霖,金代人,供职于世宗朝(1162-1189),善画人马。《昭陵六骏图》从摹画唐太宗昭陵石刻而来。六马形象有的巍然屹立,有的延膊缓步,有的奋蹄疾驰,都画得凝重有力,颇具石刻风味。笔致劲健,肤色淳厚,使人追想唐人画马的雄壮风格和六马骋驰战场的雄姿。

金 赵霖《昭陵六骏图》之青骓

全卷分六段,每段画一马,旁有题赞。骏马的形态既忠于原作,又注意发挥绘画之长,通过遒劲的笔法和精微的设色,将马匹的毛色表现得更加真实自然,战骑驰骋疆场的雄姿也刻画得十分生动。无论是奔驰、腾跃,还是徐行、伫立,都能曲尽其态。

金 赵霖《昭陵六骏图》之飒露紫

金 赵霖《昭陵六骏图》之拳毛騧

金 赵霖《昭陵六骏图》之白蹄乌

李公麟

龙眠胸中有千驷 不惟画肉兼画骨

北宋 李公麟《五马图》之一

李公麟,北宋著名画家。好古博学,长于诗,精鉴别古器物。尤以画著名,无所不精,时推为宋画中第一人。其画马与人物,最为人所称道。苏轼称赞他:“龙眠胸中有千驷,不惟画肉兼画骨”。他“每欲画,必观群马,以尽其态”。《五马图》就是李氏根据写生创作的。画中五匹大马,由五个人牵引,神采焕发,顾盼惊人。用笔简练,马的一举一动,极其细致生动地表现出骏马运动和性情的特征。

北宋 李公麟《五马图》之二

北宋 李公麟《五马图》之三

在画法上,李公麟以白描著称。《五马图》中,人、马均单线勾出比例准确,动作生动,清晰地表现出肌肉骨骼的结构,身体的重量感、软硬质感,乃至光泽印象,可代表他画白描的水准。

北宋 李公麟《五马图》之四

北宋 李公麟《五马图》之五

赵孟頫

老向天闲无战功

元 赵孟頫《进马图》

赵孟頫是宋末元初人,他博学多才,能诗善文,懂经济,工书法,精绘艺,擅金石,通律吕,解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高,开创元代新画风,被称为“元人冠冕”。在赵孟頫的传世绘画作品中,以人物与鞍马,或人骑图为题材的比重最大,见于著录者有百件之多。

元 赵孟頫《行旅途》

元 赵孟頫《饮马图》

在技法上,赵孟頫的人物鞍马,主要继承唐人传统,具有刚健、华美的特色,工写结合,设色高雅。他笔下的马,雄姿英发,皆有千里骏马之相,有许多马则是拟人的,是赵氏人才自许的象征,他壮志难酬,又难以摆脱元廷的羁绊,宛若和平时代禁苑中的千里马,“老向天闲无战功”而已。

元 赵孟頫《人马图》

元 赵孟頫《散马图》

元 赵孟頫《浴马图》

任仁发

能瘠一身而肥一国,不失其为廉

元 任仁发《人马图》

任仁发,元代画家、水利家。吏事之余从事绘画活动,善画鞍马、人物故实、花鸟等。任仁发的人物鞍马师法唐人李公麟,与赵孟頫齐名。画面简洁,马的造型准确逼真,用笔劲健,设色清雅。

元 任仁发《二马图》右马

元 任仁发《二马图》左马

任仁发的《二马图》,以肥瘦不同的两匹马,隐喻贪官和清官,内容讽刺,寓意深刻。他将肥马比作为官不正的贪官,由于吸食民脂民膏,故而肥壮;又将瘦马比为廉洁奉公的清官,因为忙于政务而累得皮毛剥落,骨瘦如柴。画中有一个细节,肥马的马首挽着笼头,但是缰绳却松开了,拖在地上,暗喻贪官缺乏管束、无法无天;而瘦马不但有笼头,缰绳还套在马颈上,表明清官克勤克俭。

元 任仁发《出圉图》

元 任仁发《出圉图》

元 任仁发《出圉图》

郎世宁

须臾九重真龙出 一洗万古凡马空

清 郎世宁《乾隆皇帝大阅图》

郎世宁是意大利人,清康熙帝五十四年(1715)来华传教,随即入宫成为宫廷画家,曾参加圆明园西洋楼的设计工作,历任康、雍、乾三朝,在中国从事绘画达50多年。他大胆地把西洋画的技法融入中国画当中,开创了一条“西画中用”的道路,形成了一种前所未有的新画体,史称“郎世宁新画体”。他的绘画技术十分全面,人物、肖像、走兽、花鸟、山水无所不涉,亦无所不精。

清 郎世宁《百骏图》局部

清 郎世宁《百骏图》局部

清 郎世宁《百骏图》局部

郎世宁的画马作品有很多,一部分是奉皇帝之命,对照着真马所画的写生画;另一部分根据自己的观察、体会而创作的画幅。他画马尤为注重马匹的解剖结构,采用短细的小线来造型,讲究马匹皮毛质感的表达,强调马匹的立体感和厚重感,颇有杜甫诗咏画马的境界:“须臾九重真龙出,一洗万古凡马空。”

清 郎世宁《十骏图》之奔霄骢

清 郎世宁《十骏图》之赤花鹰

清 郎世宁《十骏图》之大宛骝

清 郎世宁《十骏图》之爾云驶

清 郎世宁《十骏图》之红玉座

清 郎世宁《十骏图》之霹雳骧

清 郎世宁《十骏图》之如意骢

清 郎世宁《十骏图》之狮子玉

清 郎世宁《十骏图》之雪点雕

清 郎世宁《十骏图》之自在驈

徐悲鸿

马蹄比女人的高跟鞋还难画

近代 徐悲鸿《奔马图》

徐悲鸿是画马驰名的大家,他的骏马画,英俊豪放,独创一格,既有传统画马的功底,又吸收了西画的长处,为近现代画马的发展开辟新蹊径。在他笔下,一匹匹奔马奋踪扬蹄,在广袤的土地上飞奔,英姿飒爽,神态各异。有的腾空起飞,有的蹄下生烟,有的回首顾盼,有的一往直前,仿佛都要破纸而出。都说画马难画骨,徐先生不仅画出了马骨,更画出了马的神。

近代 徐悲鸿《奔马图》

近代 徐悲鸿《奔马图》

徐悲鸿对马的结构和习性都非常熟悉,尤其表现在对细节的描绘上。他画的马鼻孔都特别大,他认为马鼻孔大肺活量也会相对较大,跑起来才会有力而且耐久;马腿的比例相对稍长,长腿跑起来较快。至于蹄,他说“马蹄比女人的高跟鞋还难画。”因为马蹄是力量与重心的集结所在,是动静灵活的关键;拂动的马鬃和马尾,是表现马刚柔相济的魅力所在。太软的毛笔画不出鬃尾的质感和劲力,所以他常用硬笔扫出鬃尾,使之纤毫毕露,而呈现出动力的美感。

近代 徐悲鸿《奔马图》

近代 徐悲鸿《立马图》

吴马

吴马,当代画家、书法家。现任国家民委中国少数民族文物保护协会民族书画艺术研究工作委员会副秘书长;文化部中国少年儿童文化艺术基金会教育基金执行主席;中国民族书画院副秘书长,国家一级美术师;中国书法家协会会员;中华诗词协会会员;中国民主同盟盟员;中国田汉研究会书画艺术委员会理事。

同时,吴马还担任中国老子文化研究院副院长;中国老子书画院副院长;北京阳光鑫源书画院副院长、理事;北京骏隆文化艺术中心理事;中国国家书画院院长,及国内众多画院、艺术机构副院长、理事。

中国人自古喜欢画马,从古至今因画马而出名的画家不在少数,那到底谁的“马”画的最好?徐悲鸿?李公麟?……我们还是来一睹各大名家的画作,让作品来说话!

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