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赵佶 万里江山万里尘,“瘦金”天子独一人!

瘦与金,仿佛贫穷与富贵,

凑在一起,

居然有一种别样的味道与气息。

赵佶《闰中秋月诗帖》北京故宫博物院藏

想必大多数人都知道,

瘦金体是“艺术家”皇帝宋徽宗

所创造的一种书体。

现代美术字体中的“仿宋体”,

即模仿瘦金体神韵而创。

但凡这种皇上,一定做不好皇上。

果然,宋徽宗对书法和绘画的偏爱,

让他沦为金兵的俘虏。

但也正是由于对书画的热爱,

才使他在落难时不至于沦落到不堪的地步。

《宋徽宗画像》

赵孟頫曾这样评价:

“所谓瘦金体,天骨遒美,逸趣蔼然。”

陶宗仪在《书史会要》评价到:

“笔法追劲,意度天成”。

宋徽宗的书法笔画原本就有些瘦硬,

起初学习黄庭坚,

后来又学褚遂良和薛稷、薛曜兄弟,

再后来将其融合在一起,

并取众家所长又有自己的风格,

最终创造出这种别具一格的瘦金体。

当时他才20出头。

“瘦金”是美其书为金,也以挺劲自诩。

当书画君第一次读到这三个字,

便已经被吸引了。

像秋水长天,分外有几分落寞之意。

宋徽宗《夏日诗帖》北京故宫博物院藏

瘦金体属于楷书,

笔画瘦硬,至瘦而不失其肉。

横画收笔带钩,竖划收笔带点。

撇如匕首,捺如切刀,竖钩细长。

有些连笔恍若游丝行空,

结体虽楷,

而整体运笔,大都直来直往,飘忽快捷,

似行如草,是一种风姿绰绝的字体。

这种书体,

绝无牡丹的肥厚,倒似一枝青梅,

一撇一捺都彰显出不同凡响的意味。

转折处有明显的藏锋,露锋等 。

运、转、提、顿的痕迹,充满强烈表现力,

正所谓

“天骨遒美,逸趣霭然”。

宋徽宗《秾芳诗帖》台北故宫博物馆藏

《秾芳诗》字体比通常他的寸方小字瘦金书要大,

用笔畅快淋漓,锋芒毕露,

如同断金割玉一般别有一种韵味,

此作堪称是瘦金体的杰作。

清代陈邦彦曾跋赵佶瘦金书《秾芳诗帖》:

“此卷以画法作书,脱去笔墨畦径,

行间如幽兰丛竹,泠泠作风雨声。”

既是对这一诗帖的评赞,

也是对“瘦金书”的艺术效果的很好概括。

千字文(局部) 朱丝界栏,素笺本,上海博物馆藏

与众多书家一样,

宋徽宗也喜欢书写千字文。

而在其传世的瘦金体书法作品中,

保存最完整的,

要数赵佶的瘦金体《千字文》。

这一年,宋徽宗只有23岁,

这时期已经是其书法的成熟时期了,

他将“瘦金体”书法艺术推向极致。

诚如当代著名书画鉴定家杨仁恺先生所云:

“其结体疏朗端正,

下笔尖而重,行笔细而劲,

撇捺出笔锋而利,横坚收笔顿而钧,

整体道丽瘦硬。”

《千字文》全卷

宋以前很少有将书法与绘画相结合,

但真正意义上将书与画结合的,还是宋徽宗。

宋徽宗的瘦金体

和他的工笔花鸟画的用笔方法契合,

书法和画面相互呼应,达到高度契合的境界。

他把书法与绘画融合在一起,

开创了诗、书、画、印为一体的

文人书画新局面,

这个影响也一直延续到后世并持续到今天。

赵佶《芙蓉锦鸡图》北京故宫博物院藏

赵佶《瑞鹤图卷》辽宁省博物馆藏

此作是公认的宋徽宗存世工笔写实类花鸟画真迹,

为存世绝少的宋徽宗“御笔画”。

赵佶《五色鹦鹉图》圆明园旧藏,现美国波士顿美术馆藏。

有的时候,

恰恰因为不堪和潦倒,

才创造出一个个文字或书画里的奇迹。

它往往赐予人更高的灵魂品味

和耀眼的光彩,

比如梵高,比如宋徽宗。

赵佶《五色鹦鹉图》圆明园旧藏,现美国波士顿美术馆藏。 有的时候, 恰恰因为不堪和潦倒, 才创造出一个个文字或书画里的奇迹。

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