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陆俨少浅谈好画的标准与作画四忌

好画的标准

每有人问这画好在哪里?一时很难对答。然而归纳起来,所可看者,不外三点:即看它的气象、笔墨和韵味,这三点如果达到较高标准,即是好画,否则就不算好画。

我们看一幅画,拿第一个标准去衡量,看它的构图皴法是否壮健,气象是否高华,有没有矫揉造作之处,来龙去脉是否交代清楚,健壮而不粗犷,细密而不纤弱,做到这些,第一个标准就差不离了。

接下来第二个标准看它的笔墨风格既不同于古人或并世的作者,又能在自己的独特风格中多有变异,摒去陈规旧套,自创新貌。而在新貌之中,却又笔笔有来历,千变万化,使人猜测不到,捉摸不清,寻不到规律,但自有规律在。做到这些,第二个标准也就通过了。

第三个标准要有韵味。一幅画打开来,第一眼要有一种艺术的魅力,能抓住人,往下看,使人玩味无穷。看过之后,印入脑海,不能即忘,而且还想看第二遍。气韵里面,还包括气息。气息近乎品格,每每和作者的人格调和一致。一种纯正不凡的气味、健康向上的力量,看了画,能陶情悦性,变化气质,深深地把人吸引过去,这样第三个标准也就通过了。

画贵自然

山水画首贵自然,切忌做作,不但在章法上要来龙去脉,开合清楚,顺情合理,毫不牵强。就是在用笔上,也要挥写自如,节奏分明。作者有此情调,看画者才能与之共鸣,收到舒畅愉怡、精神向上的效果。如果不是这样,用笔欲行又止,妄生圭角,霸悍狂怪,不近人情,看之别扭,即不是好画。

画有画品,因人而异,首贵乎真。有时从容不迫,云烟落纸,弄笔如弹丸,随意点染,皆成文章;有时揎拳卷袖,狂叫惊呼,下笔如急风骤雨,顷刻而就。

不论何种画品,第一要真,要自然。急所应急,慢所应慢,有时振笔疾书,有时轻描淡写。好比听琴听琵琶,有时昵昵如儿女语,有时如壮士赴战场,总之轻重徐疾,相互应用,使一幅画有高潮,有低潮,波澜起伏,气象万千,要让览者应接不暇,挹趣无穷。

画忌四气

画切忌有甜俗气、犷悍气、陈腐气以及黑气等等。犯甜俗气的就是用笔没有沉着痛快的感觉,也就是不辣,一味软疲疲,用墨浮涨,用色无方,绚红搭绿,甜腻不清,一股馊气,令人欲呕。

犯犷悍气的就是大笔挥洒,力量外露,有筋无肉,有笔无韵,对待物象,交代不清,但求快意,毫无含蓄,看似雄壮,内部虚弱。

犯陈腐气的为前人法度所拘,不能自拔,即学前人,也只学到一些陈腔滥调,酸溜溜的一点也不新鲜。

以上三病,是容易看出来的,独有黑气,不是画面上多用了焦墨浓墨,就有黑气。殊不知黑气的有无,不关用墨的浓淡。所以没有黑气的画,即使通体用浓墨焦墨,甚至用宿墨,横涂竖抹,也不觉有黑气。有黑气的,即使淡淡几笔,还是有黑气。此中关键,全在看它的气清不清,从外表看来是在用墨上,实则用笔占主要的因素。

墨是仅仅记录笔的运动,因此墨也是从笔出来的。气清最为紧要,笔精墨妙,令人享受到一种新鲜而美的感觉,方是好画。

学画时间

有些人常恨作画时间太少。如果作画时间实在太少,甚至没有,固然有碍作画的提高。但从早到晚,笔不停画,也不一定可以提高很多。第一需要多想,时时存想,有一个“画”字在脑子里酝酿,再加之适当的肌肉训练,这样也不害其时间较少,也可达到提高的目的。

以我个人的学习经验,全部精力是十分的话,三分写字,读书倒要占去四分,作画却仅仅是三分。这三种学问,也就是时常讲的“诗、书、画”,三者有互相促进的作用。

宋代陆放翁告诫他的儿子作诗说,“功夫在诗外”,是一点也不错的。如果一头只埋在画里,没有其他学问的互相促进,到一定程度,再提高是很难的。

我们不能求速效,学画在初学阶段,兼学写字并读些书,看不出什么效果,但到一定的阶段,便见分晓,就觉得读书写字花些功夫,对提高有很大的好处。不仅在读书的时候要想到画,写字的时候要想到画,而且在日常生活的接触中,也要时刻想到画,不能一张纸摊开来才想到画。


我们不能求速效,学画在初学阶段,兼学写字并读些书,看不出什么效果,但到一定的阶段

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