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清初“金陵八家”之首:龚贤山水画作品欣赏

龚贤 山水图卷

龚贤(1618-1689),又名岂贤,字半千,又字野遗、岂贤,号半亩,又号柴丈人,江苏昆山人,流寓金陵清凉山。“金陵八家”之首。出生于苏州一个家道中落的官宦之家,幼年随家迁居南京。生活在一个“天崩地解”的时代,13岁习画,21岁左右在奉淮河畔参加了复社的活动,其时正值明崇祯末年,复社成员在这里结社赋诗,讲学论艺,挽救民族的危机。由于他正直不阿的人品,以及在诗,书,画上的成就,龚贤已在南京士大夫中显露头角。

南明弘光元年(1645),清兵攻陷南京,龚贤怀着慷慨悲愤的心情,随复社成员离开了南京。在长达20年的漂泊生涯中,他顽强地学习绘画艺术,还写了大量深沉悲壮的诗歌,倾吐民族志士的一腔忠言。清顺治二年(1664)前后,龚贤的妻子及其他亲人相继有8人去世,他受到了沉重的打击。龚贤再次返回南京居住,已年届五十,战乱洗劫后的家乡呈现出一幅惨景。国破家亡,他举起悲愤的笔写下了《登眺伤心处》一诗:“登眺伤心处,台城与石城。雄关迷虎踞,破寺入鸡鸣。一夕金笳引,天边秋草生。橐驼为何物,驱入汉家营!”

龚贤的艺术造诣居金陵八家之首,现代著名画家黄宾虹、李可染都从他的画法中得到了启迪。代表作有:《深山飞瀑图》、《急峡风帆图》、《木叶丹黄图》、《重山烟树图》、《溪山人家图》、《云林西园图》等,其著作为:《画诀》、《香草堂集》、《柴丈人画稿》等。

龚贤 溪山无尽图长卷 纸本 墨笔 纵27.4厘米 横725厘米 北京故宫博物院

此图写重山复岫,秋林山溪,亭园屋宇,山泉飞流,气势雄伟壮观。笔墨娴熟,皴染浑厚,细密工整,层次分明。构图、经营苦具匠心。峰回溪曲,既永远山长,又有高远、深远之境,使人有溪山无尽之感。这是作者源于自然又高于自然的结晶。正如作者自题所云:“非遍游五岭、行万里路者,不知山有本支而水有源委也。”为龚贤晚年杰作。

龚贤 夏山过雨图 纸本墨笔 纵141.8厘米横57.5厘米 南京博物院藏

夏山过雨图

一般画人求墨韵往往以湿墨涂抹,而龚贤明确指出:“墨言韵,明其非湿也,润墨鲜,湿墨死”,具体指出;“皴法先干后湿,故外润而有骨,若先湿后干,则死墨也。” 以其言论参其画法,可知龚贤之“润” ,实乃湿度适可,关键在于皴染之时能见笔,如太湿,则墨汁粘滞,笔墨相碍,浑沌一片,是为“死墨”。 龚贤的这幅画,也是润湿得体,笔墨融融,层次分明,足证其所画“先干后湿”、不是“先湿后干”,“外润而有骨”,他用积墨法,一层层点染,一层层地积,其韵无穷,无怪乎时人曰“半千之所以独有千古更在墨”。

龚贤 山水图卷 北京故宫博物院藏

全图为长卷形式,重山复岫横向展开,绵延起伏,用平远构图。山石短笔皴擦,树木以横竖排点画出,整卷结构缜密,气韵苍莽,幻景与实境交融,可观、可游、可居,“引人着胜地”。后纸行书长题,论及学道、读书、性情、嗜好,表达了画家对待艺术和生活的态度,兹录如下: “畫於衆技中最末。及讀杜老詩,有雲:劉侯天機精,好畫入骨髓。世固有好畫而入骨髓者矣!餘能畫,似不好畫,非不好畫也,無可好之畫也。曾見唐、宋、元、明初諸家真迹,亦何嘗不坐臥其下,寢食其中乎?問之好畫者,曰:士生天地間,學道爲上,養氣讀書次之,即遊名山川、出交賢豪長者皆不可少,餘力則工詞賦、書畫、棋琴。夫天生萬物,惟人獨秀,人之所以異於草木瓦礫者,以有性情,有性情便有嗜好,一無嗜好,惟恣飲啖,何異馬牛而襟裾也。不能追禽而之蹤,便當居一小樓,如宗少文張圖繪於四壁,撫弦動操則衆山皆響。前賢之好畫往往如是,烏能悉數!餘此卷借從心中肇造,雲霧、丘壑、屋宇、舟船、梯凳、溪徑,要不背理,使後之玩者可登可涉、可止可安,雖曰幻境,然自道眼觀之,同一實境也。引人著勝地,豈獨酒哉!戊辰秋杪半畝龔賢畫並題。”下钤“龚贤”朱文印、“钟山野老”白文印。鉴藏印有“虚斋秘玩”等七方。戊辰为康熙二十七年(1688年),龚贤71岁。《虚斋名画录》卷六著录。

龚贤 清凉环翠图卷 北京故宫博物院藏

本幅自题:“清涼環翠,龔賢。”钤“半”、“千”印。引首吴昌硕篆书“言采其薇”四字。龚贤晚年在南京清凉山购置了几间瓦屋和半亩土地,栽花种草,潜心作画,名“半亩园”,此图即描绘龚贤所居的清凉山实景。画面大江开阔,古城环绕,山峦起伏绵延,清凉台隐现于云雾之间,构图平中寓奇。设色以石绿为主,配以花青大片晕染,浓郁沉厚,水墨淋漓。此图规格、尺寸、画法均与其同藏故宫博物院描绘栖霞山景色的《摄山栖霞图》卷相同,当为同时所作。正如尾纸曾熙题跋所评:“野遗居金陵最久,所写山皆金陵。二图尤苍苍郁郁,读之如游栖霞、清凉,扩我壮怀也。”龚贤平生极少作设色画,广州美术馆藏其《秋山飞瀑图》轴,自题:“半亩居人年近六十,未尝一为设色画,盖非素习也……。”年款“丙辰”(康熙十五年,1676年),龚氏时58岁,故此幅当为其58岁以后晚年所作。

龚贤 摄山棲霞图 北京故宫藏

摄山与棲霞寺是南京地区的著名景观。作者以花青为主色调,石面或皴或染,表现出其向背虚实的块面体积和山岭的地貎特征,以图中大片的空白巧妙地表现飘缈虚无的云气,同时,与层层积染的山石、树木形成疏密呼应,增强了虚实层次的变化。龚贤平生很少创作设色画,广州美术馆藏其《秋山飞瀑图》轴,自题:“半亩居人年近六十,未尝一为设色画,盖非素习也……”。此幅当是其晚年之作。本幅自题五言律诗一首,款署:“题摄山棲霞寺诗,龚野遗。”钤“龚贤印”朱白文印、“半千”朱文印。右下款署“龚贤”,钤“野遗”白文印。包首有陆恢题签,引首有曾熙题,尾纸有吴昌硕跋。鉴藏印有“虚斋审定”等共5方。

千岩竟秀

山水通景

龚贤 冬山图 大都会艺术馆藏

龚贤 高岗茅屋图

龚贤 江村渔隐图 西冷拍品

龚贤 群峰石潭图 保利拍品

龚贤 山家黄叶图 旅顺博物馆藏

龚贤 松亭远山图

龚贤 天半峨眉图轴

龚贤 云壑松荫图 故宫博物院藏

龚贤 云岭残曛图 (日)私人藏

龚贤 云山结楼图

清 龚贤 一道飞泉图 辽宁博物馆藏

龚贤 翠嶂飞泉图

龚贤 木叶丹黄图 纸本墨笔 上海博物馆藏

龚贤 山水 册页(十二开)

龚贤 溪山欲雨图

龚贤 云山图 拍品

《千岩万壑图》画重山复嶂,平林大江,水村舟桥,洋洋洒洒,连绵无尽。 此图写千岩万壑,气势磅礴,山峦、高丘、林木、丛树、山涧、寒林、渔艇、农舍、清江、苇渚、野渡、空舟……场面繁复,然笔笔不懈,尽显出一种沉寂萧疏、清和静谧的美感。画风朴实,墨气深厚。自识[癸丑嘉半亩龚贤写]。钤[龚贤]朱文方印。按癸丑为康熙十二年,公元一六七三年,作者时年五十五岁。

龚贤(1618-1689),又名岂贤,字半千,又字野遗、岂贤,号半亩,又号柴丈人,江苏昆山人,流寓金陵清凉山

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