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民国海派名家郑午昌《曲径探幽图》

郑午昌《曲径探幽图》

作品鉴赏

郑午昌(1894—1952)名昶,号弱龛、丝鬓散人,以字行,斋名鹿胎仙馆;浙江嵊县人;曾任中华书局美术部主任,杭州艺术专科学校、上海美术专科学校及新华艺术专科学校教授。郑午昌生平擅画山水,兼画花卉人物,不拘一格,能融诗、书、画于一炉。堪称中国画“三绝”。

郑午昌山水画成就最高,尤其在设色方面堪称高手,习惯在远山峰头上施以赭色,远山染以花青,画面中部杂以紫、朱、墨色漫点成一片秋林,虽重峦叠嶂,却能层次分明、明朗滋润,这件作品很具代表性。

郑午昌的绘画风格,是与他对传统绘画的坚定信紧密相连的,他主张改进中国画学必须在传统内部进行,他平生对黄公望、吴历特别崇拜,虚心向古人汲取营养,但在学习的同时提倡“师古法而立我法”,从而在学习古代各大家的风格技法后,“以已意轩轾之”,形成了自己独特的风格,而其中成就最高的则是他的山水画。在山水画领域里,郑午昌可以说是设色的高手,他不但喜用青绿墨赭等表现浑厚苍茫的景色,且大胆地采用了一些不常用的颜色。郑午昌在一幅画绘就后,会以色代墨,将画作一番收拾。这种以色代墨来收拾的方法,在明代吴门画派诸家经常使用,而郑午昌不仅用色来提画中不足处,更用色来作苔点,让画面充满苍茫之色。

题识:山水画法成于晋而分宗于唐,李将军以艳丽之色状自然之美,创金碧法,堂皇、富丽、巍然。树青绿山水之规范,其色之重轻,笔之繁简,经营配合,殊费心神,而气局之宏伟尤难学,致故精如文征仲有难能之叹,能如王石谷无合作之消率尔,涂鸦宁有是处,企被先哲颜汗而已。甲申春,弱龛郑午昌并记于海上。


郑午昌(1894—1952)名昶,号弱龛、丝鬓散人,以字行,斋名鹿胎仙馆;浙江嵊县人;曾任中华书局美术部主任

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