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书法中“内擫”及“外拓”

在书论中,常常会看到“内擫”及“外拓”这两个词。如元代袁裒在《总论书家》中说:“右军用笔内擫而收敛,故森严而有法度;大令用笔外拓而开廓,故散朗而多姿。”(大意是说王羲之用笔向内按压,笔锋收敛,写出的字气势夺人、章法严谨;王献之用笔向外拓展,所以写出的字及书法作品笔法多变、姿态万千。)

什么是书法中“内擫”及“外拓”?!

再如,有人认为:“欧”字起笔多为右转,即“内撅”,“外拓”收笔,是“背”势用笔,故字型收得较紧。而“颜字恰恰相反,起笔多用左转,即“外拓”,“内擫”收笔,属“向”势用笔,故字形宽厚。

什么是书法中“内擫”及“外拓”?!

那么,什么是书法中的“内擫”及“外拓”?

一 “擫”及“拓”的含义

唐朝陆希声所传的“拨镫法”(又叫“五字执笔法”),包括“擫(yè)、押(yā)、钩、格、抵”五个动作。其中的第一个字就是——''擫''。

''擫''在“五字执笔法”中是指拇指按压(《说文》:“擫,一指按也”)。具体来说就是大拇指出力,上节指肚紧贴笔管内侧,略斜而仰。如吹笛时以指擫住笛孔一般。后主李煜说:“擫者,擫大指骨上节,下端用力欲直,如提千钧。”

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因为''擫''字比较难识,今天简化后的“五字执笔法”(按、压、钩、顶、垫)常将其称为“按”。内擫,即用一指向内按压。拓(tuò)的意思是“手承物,手推物。”外拓,指向上托,向上推。''简单来说,“擫”即是按、压;“拓”即是托、推两类动作及用笔的运动方向。

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褚遂良《雁塔圣教序》中的内擫笔法

孙晓云说:“右转笔时,掌心向内,食、中、无名指尖分别用力,即是''内擫''。''外拓''刚好相反:''拓'',大指压笔杆,呈''押''状,指左转的用笔。''内擫''和''外拓''是形容手的动作的连续状态,而绝非是字具体的笔画状态,然而,却间接地体现了笔画的状态。”所以,“内擫”与“外拓”虽体现为结构特色(如两条平行竖线“拱”的不同方向)及线条特征(浮沉运笔),也是用笔方法。

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颜真卿《勤礼碑》中的外拓笔法

在实际操作中,两种笔法往往相辅相成,难以分开。如所谓“内擫”运笔,实际上是以“内擫”为主,以“外拓”为辅。因为在“内擫”时,食、中、无名指按压笔杆,向内(掌心向书写人,即是向内)、向右拉转的同时,大姆指也在“托”住笔杆配合着向左推,进行“外拓”,两个动作及方向同时完成。

二 “内擫”及“外拓”的例子

1.向上仰的“横”,是“外拓”用笔,左转;向下伏的“横”是“内擫”用笔,右转。草书的“花”是“外拓”,左转笔,但在一点上右转还原;草书的“王”是“内擫”(右转笔),王羲之习惯在最后一画左转还原 “外拓”。

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2.“土”字边旁,可以“外拓”左转笔,呈左包状;亦可以“内擫”右转笔,为右包状。孙过庭《书谱》中的“也”字,有的一开始右转笔“内擫”,最后一画还原立即变左转“外拓”;也有的一开始左转笔“外拓”,再变右转“内擫”至终。

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3.王羲之《快雪时晴帖》中的“内擫”及“外拓”:安(①-⑤内外内内内;⑥-⑧内外内)善:①-⑤外内内外内⑥-⑩外内内外内外。

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4.王献之《中秋帖》中的“内擫”及“外拓”:①-⑤外外内外内;⑥-⑩内外内外外;-内内外。

三 总结

总之,“外拓”、“内擫”经常结合使用。如“始于“内擫”,常止于“外拓”。多用“外拓”还是“内擫”,常据个人的习惯,有所偏好。多加练习,才能技法全面,运用自如,灵活多变。

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