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吴昌硕的诗、书、画、印

画坛宗师吴昌硕的诗、书、画、印

吴昌硕(1844.8.1—1927.11.29)是中国近现代书画艺术发展过渡时期的关键人物,他的“诗、书、画、印”堪称四绝。可以说,吴昌硕的艺术贵于创造,他以书法入画,擅长写意花卉,把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融入绘画,形成富有金石味的独特画风。吴昌硕少时随父读书,曾入私塾。22岁考中秀才,后拜著名学者俞樾为师,学习诗词和文字训诂,又从书法家杨岘学习书法。30多岁时,吴昌硕对绘画创作产生了兴趣, 曾求教于红极沪上的任伯年。任伯年看了吴昌硕以篆书写法为之拍案叫绝, 并预言吴昌硕将成为海上画坛的中流砥柱。果然不出任的所料,若干年后,吴昌硕的画艺已享誉大江南北。 1913年杭州西冷印社成立,德高望重的吴昌硕被公推为首任社长。与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。他集“诗、书、画、印”为一身,融金石书画为一炉,被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物,在诗文、金石等方面均有很高的造诣。

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吴昌硕篆刻作品

少年时,吴昌硕因受其父熏陶,即喜作书,印刻。他的篆书个性极强,印中的字饶有笔意,刀融于笔。所以他的篆刻常常表现出雄而媚、拙而朴、丑而美、古而今、变而正的特点。篆刻方面,吴昌硕上取鼎彝,下挹秦汉,创造性地以“出锋钝角”的刻刀,将钱松、吴攘之切、冲两种刀法相结合治印。所以他的篆刻作品,往往又能在秀丽处显苍劲,流畅处见厚朴,往往在不经意中见功力。

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吴昌硕 《梅石图》

吴昌硕学画较晚,绘画的题材以花卉为主,40岁以后方将画示人。他酷爱梅花,常以梅花入画,用写大篆和草书的笔法为之,墨梅、红梅兼有。因此,曾有“苦铁道人梅知己”的诗句,借梅花抒发愤世嫉俗的心情。他也很喜欢作兰花,为突出兰花洁净孤高的性格,作画时喜以或浓或淡的墨色和用篆书笔法画成,显得刚劲有力。到了晚年,他开始较多画牡丹,花开烂漫,以鲜艳的胭脂红设色,含有较多水分,再以茂密的枝叶相衬,显得生气蓬勃。

画坛宗师吴昌硕的诗、书、画、印

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吴昌硕 《梅花图》 上海博物馆藏

他的作品色墨并用,浑厚苍劲,再配以画上所题写的真趣盎然的诗文和洒脱不凡的书法,并加盖上古朴的印章,使诗书画印熔为一炉,对于近世花鸟画有很大的影响。其笔下的菜蔬果品如竹笋、青菜、葫芦、南瓜等,也显得极富生活气息。

画坛宗师吴昌硕的诗、书、画、印

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吴昌硕 天竹水仙轴

在书法方面,吴昌硕不蹈前人轨辙,出古而开新,任情率意,笔墨烂漫老成,尤其是以斜势、破峰作石鼓大篆,气势浑莽,开篆书新气象,有发韧启源之功。其行书用笔率情,笔势翻飞,波澜天成,气势凌厉,亦于二王、唐宋畦町之外,更开法门。

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画坛宗师吴昌硕的诗、书、画、印

吴昌硕是集诗、书、画、印“四全”于一身的大家。受任伯年点化,自言“五十岁始学画”,以其非凡的金石与书法功力相融,涉足于画坛。其画风雄厚浑朴,一扫当时正统派萎靡,改变了一代画史。

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